又是一年春节来到，自数年前某大厂开启“集五福”勾当以来，这项勾当好像已经徐徐成为今世春节的“新习俗”。诸多平台的连续插手与奖金池的攀比加码，让这项“集邮”勾当逐渐布满着某种神秘的典礼感。本年新开的“福分店”成为了集福勾当的又一大新亮点：用户可以在个中利用福卡来兑换数字藏品。

值得一提的是，此次“集五福”勾当和21家博物馆相助，用户有时机得到博物馆定制的虎文物福卡，集齐福卡后还能用多余福卡兑换虎文物数字藏品。

但这项勾当令人线人一新的同时也激发出诸多法令相关的思考，博物馆是否有权与大厂相助，操作其馆藏文物锻造数字藏品？实务中如何授权才合规？文物数字藏品有何非凡性？本日，飒姐团队便和各人探讨一下相关问题。

一、馆藏文物的所有权归属于谁？

在谈及博物馆是否有权授予与大厂相助发数字藏品前，我们需要明晰一个问题：馆藏文物的所有权（物权）归谁？因为，文物作为有体物的工业所有权(物权)与文物的著作权是两个截然差异的观念。

按照《中华人民共和国文物掩护法》第五条第四款第二项之划定：国有文物保藏单元以及其他国度构造、队伍和国有企业、事业组织等保藏、保管的文物属于国度所有。毫无疑问的是，在我国，作为有体物的文物所有权(物权)归属于国度。

因此，博物馆对其馆藏文物并不享有所有权，而是作为国度授权的国有文物打点者，对其馆藏文物享有以有利于文物掩护和研究的方法，公道的操作和打点的权利。

二、馆藏文物的著作权主体

按照我国著作权法对付作品的界说，作品是指是指文学、艺术和科学规模内具有独创性并能以必然形式表示的智力成就。以此界说来看，馆藏文物虽然属于著作权的客体，其作者的权利应受到掩护。可是由于馆藏文物汗青悠久，其作者已经不再可以或许成为权利主体。那么馆藏文物的著作权主体毕竟是谁？

今朝，在对文物举办开拓操作的进程中，需要得到博物馆的答允，这是否意味着博物馆可以取代作者成为文物著作权的主体呢？学界对付此的概念是否认的。

可是，按照我国《著作权法实施条例》第十五条划定，著作权无人担任又无人受遗赠的，其著作人身权由著作权行政打点部分掩护。可见，对付馆藏文物的著作权，博物馆有权举办掩护。

连年来，馆藏文物作为优质的文化资源，受到多方存眷。盘活如此复杂富厚的馆藏文物资源，使其在今世糊口中抖擞出新的朝气与活力，可以或许缔造无法估计的经济代价与文化代价。

但前提是要厘清博物馆与馆藏文物的干系，使文物著作权有专门且明晰的主体享有或打点，才气受到有效的掩护。因此，笔者认为，在文物作者及其担任人不明的环境下，作为国度授权的文物打点者，博物馆在必然水平上可以取代原作者对馆藏文物的著作权等其他权利，举办公道的处分和操作。

三、馆藏资源著作权授权

2019年9月份，国度文物局印发了《博物馆馆藏资源著作权、商标权和品牌授权操纵指引（试行）》文件（下文简称《指引》），目标是引发博物馆创新活力，盘活用好馆藏文物资源，敦促博物馆慢慢开放共享文物资源信息，类型博物馆文化创意产物开拓相关授权事情。该《指引》在馆藏资源的授权内容、授权模式、授权流程以及权利义务等方面举办了划定。

《指引》第二章第一条划定：“博物馆馆藏资源的著作权权利有：刊行权、出租权、展览权、演出权、放映权、广播权、信息网络流传权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权等。博物馆馆藏资源著作权可表此刻具有再次创作特征的数字信息资源上。数字信息资源包罗以数字化处理惩罚的博物馆藏品和博物馆修建的文字先容、图像、视频、三维模子等，以及对博物馆藏品的文化内在、与藏品相关的文化配景、博物馆的文化内容，举办深度掘客和梳理的一切资料的数字化资源。

博物馆可以将具有再次创作特征的数字信息资源的著作权对外授权，得到相关收益。博物馆数字信息资源的贸易利用包罗但不限于：作为书籍、期刊、画册等出书物的内容出书；种种网站及自媒体的内容流传；影视、动漫、游戏及视频开拓各类水和善形式的仿成品的设计与开拓；种种文化创意产物及其他衍生品的设计与开拓。”